Anonim

Postmodern épületek: AT&T épület, New York, Johnson / Burgee

Pomo nyár: eredetileg az amerikai kommunikációs óriás AT&T számára tervezték, Philip Johnson és John Burgee posztmodern felhőkarcolója volt az első a maga nemében. A jelenleg a Sony torony néven ismert épület továbbra is ellentmondásos, és a posztmodernizmus szezonjában a következő.

Az AT&T épület, ma már a Sony Tower néven ismert. 2007-ben. David Shankbone fényképe

Amikor az 1984-ben megnyitották, az AT&T épület éles ellentétben állt azokkal a dobozos üveg-fém tornyokkal, amelyek az 1950-es évek óta felbukkantak Manhattan belvárosában. Az első posztmodern felhőkarcolónak tekinthető, a 37 emeletes épületben - amelyet Philip Johnson és John Burgee tervezett - számos díszes virágzik, a gránit burkolatától és a "Chippendale" tetővonalától kezdve a réz és márvány befejezéséig.

"A projekt bejelentése nem a méretének vagy gazdasági hatásainak, hanem az új építészeti korszak kihirdetésének köszönhetően tette a The New York Times címlapját" - írta Carter B Horsley építészkritikus a The City Review-ban. "Természetesen nem ez volt az első épület, amely stílusát a történelmi utalásokra alapozta, de ez volt a legszembetűnőbb és a legelterjedtebb. Mivel Johnson és Burgee voltak akkoriban a nemzet legkedveltebb vállalati építészei, és az AT&T volt nem egy kisebb társaság, a formatervezés még nagyobb jelentőségű és befolyást kapott. "

Felnézett délkeletre a Sony épületnél az 56. utcától. Fénykép: Jim Henderson

1975-ben az American Telephone & Telegraph (AT&T) - a világ egyik legnagyobb vállalata - elhatározta, hogy új vállalati központját New York-ban építi. Egy 36 800 négyzetlábnyi (3400 négyzetméteres) helyszínt választott a Madison Avenue-n, a Kelet 55. és 56. utca között, csak pár háztömbnyire a Seagram épületétől, a Mies van der Rohe 1958-ban megnyílt modernista modern felhőkarcolójától.

Az AT&T olyan tornyot akart, amely vonzza a bronz és üveg Seagram épület méretét, de azt akarja, hogy új otthona jelentősen eltérőnek tűnjön. Az elnök méltóságteljes központot kért, amely nem volt üvegdoboz, egy épület, amely jelzi az építészet következő irányát.

A társaság 25 vezető amerikai tervezőirodát kért képesítést, köztük a Johnson / Burgee Architects. A New York-i stúdiót 1967-ben alapították, és a közelmúltban felkeltette figyelmét a vállalati projektekre, nevezetesen a Pennzoil Place-re, egy pár trapéz alakú üvegtoronyra, amely 1975-ben fejeződött be a texasi Houstonban.

Az íves bejárat az AT&T épületbe. Fénykép: Matthew G Bisanz

Miközben Johnson és Burgee számos tervezéssel együttműködtek, Johnson eredete erősebb volt, és Amerika egyik legbefolyásosabb építészének tartották. Ő volt a New York-i Modern Művészeti Múzeum (MoMA) építészeti osztályának igazgatója, 1932 és 1934 között, majd újra 1946 és 1954 között. Harvardon építészmérnököt tanult Marcel Breuer és Walter Gropius tanszékén, majd később. belépett a Mies van der Rohe irodájába, ahol a Seagram épületnél dolgozott.

Johnson korai és erõteljes támogatója volt az amerikai modernizmusnak. Az 1932-es kiállítást, amelyet a MoMA-ban együtt kurált, a nemzetközi stílus kifejezés bevezetésének örökítik meg. De az ízlése az 1960-as években kezdett változni, amikor az üvegtornyok egyre gyakoribbá váltak.

"A legjobban lenyűgözte az új ötlet, és miután segítette a modernista építészet létrehozását az Egyesült Államokban, tovább folytatta a dekoratív klasszicizmus kísérletét, átfogva a történelmi elemek újrafelhasználását, amelyek később Postmodernism néven ismertek lesznek." - írta kritikus Paul Goldberger 2005-ben, Johnson halálakor 98 éves korában.

Az AT&T épület földszintű képe 2007-ben. Rory Hyde fényképe

Az AT&T épület lehetőséget adott Johnsonnak, hogy nagymértékben kifejezze érdeklődését a posztmodernizmus iránt. Johnson / Burgee kiválasztotta a vágyott bizottságot, és végül nyert. A történet folyamán a két építész csak két kelléket hozott a cég kiválasztási bizottságának bemutatására: a Seagram épület és a Pennzoil Place fényképét. A tervezők egyébként a gab-ajándékra támaszkodtak - "Philip szellemesség utánozhatatlan keverékére és az önkéntes, de alig vágyakozó városi életre, a Burgee kiegészítő hűvös expozíciójával" - írta Franz Schulze az 1994-es életrajzban, Philip Johnson: Life and Work.

A formatervezés során Johnson / Burgee inspirálta a város Beaux Arts stílusú építészetét olyan tisztelt gyakorlatokkal, mint a McKim, a Mead & White. Vettek jeleket a történelmi felhőkarcolókból is, mint például az Empire State Building és a Chrysler Building - különösen a fenséges koronáikból. A modernista tornyokat meghatározó lapos tetőkkel ellentétben Johnson / Burgee a távolból jól látható, megkülönböztethető kupakkal rendelkező felhőkarcolóra vágyott.

Az AT&T épület egy felhőkarcolóból az 52. utcában. Fénykép: Hrag Vartanian

"Az ügyfél természete olyan csodálatos volt" - mondta Philip Johnson a Philip Johnson: Az építész a saját szavaiban című könyvben, melyet Hilary Lewis és John O'Connor írt. Az AT & T elnöke azt mondta az építésznek: "Most nézd, nem akarok csak egy új épületet. Szeretnénk a következő lépést tenni a magas épületekben a Seagram épület óta - csak menj oda."

Amikor tervüket 1978-ban mutatták be, felfordulás ébresztette az építészközösséget. A modernizmus „Függetlenségi Nyilatkozata” című szimmetrikus torony rózsaszín gránitból van burkolva, és egy korona tetejére tette fel a törött díszítést. A megkülönböztető tetővonal Chippendale becenevet kapott, amely az angol bútorgyártó Thomas Chippendale hivatkozása a történelmi szekrényekre. "Ez egyfajta rosszfiú-viselkedés volt, amelynek abszolút díszes teteje volt" - mondta az építészettörténész és a MoMABarry volt építészmérnöki kurátor, Bergdoll Dezeennek.

A torony alapja szintén jelentős eltérést mutatott a modernizmustól. A zónázási törvények előírják, hogy az építészek beépítsék a kiskereskedelmi területet és a közterületet az épület földszintjébe. Ennek megvalósításához Johnson / Burgee szokatlan megközelítést alkalmazott, az irodai tornyot 60 láb magas (18 méter) oszlopok fölé helyezve. Mögött egy szellős lodžát készítettek kávézó székekkel és asztalokkal, valamint egy bevásárló árkádot, amely a híres milánói galéria után készült.

A belső részek közé tartoznak a bronzozott lift ajtók, a márványpadló és az aranylapos mennyezet. A Spirit of Communication egy 20 000 fontot (9 100 kg) aranyozott szobrokat, amelyek az AT & T korábbi manhattani székhelyének csúcsát díszítették, az átriumba helyezték. Kívül a homlokzat alsó részét nagyméretű okulokkal és egy szárnyaló boltívtel díszítették, amely a torony főbejáratának szolgált.

Fénykép a Sony Tower előcsarnokáról, közzétette Thomas Geist (@thomasgeistphoto), 2015. február 27, 18:16, PST

A projekt országos figyelmet kapott. 1979 januárjában a TIME Magazine egyik borítóján Johnson szerepelt, amellyel az építész az épület modelljét mutatta. A kísérő történet, Robert Hughes kritikus, a posztmodernizmust vizsgálta, és vezetőjévé a Johnsont jelölte. Ugyanebben az évben Johnson volt az első olyan Pritzker-díj címzettje, amelyet a Pritzker család alapított Chicagóban a világ legbefolyásosabb építészeinek tiszteletére.

Az AT&T épület építése 1979-ben kezdődött és 1984-ben fejeződött be. Egy acélból készült szerkezeti kerettel a 648 méter magas (198 méter) tornyot üvegbe burkolták és 13 000 tonna gránitot. A hagyományos kőműves építmények utánozására a hamis illesztéseket beépítették az igazi illesztésekbe. A jelentések szerint a gránit paneleket külön-külön rögzítették az épület vázához, hogy megakadályozzák a "dominóhatást", ha az egyik leesik.

Az AT&T évtizedekig foglalta el az épületet. Pénzügyi problémákkal szembesülve azonban a társaság 2002-ben eladta az épületet a Sony Corporation számára, és a felhőkarcolót átnevezték a Sony Tower-nek. A szórakoztató társaság vitatott módosításokat hajtott végre az átriumban, a közterület egy részét a Sony termékek kiskereskedelmi bemutatótermévé alakítva. Miközben a Sony nem engedte le a mennyezetet, a magasztos helyet "nagy reklámcsíkokkal és világítótestekkel töltötte be, amelyek a termékeiket említik, és az újratervezés nagyon rendetlen megjelenést eredményezett" - írta Carter B Horsley.

Az épület 2013-ban ismét megváltoztatta a tulajdonosokat, amikor a Sony 1, 1 milliárd dollárért eladta a Chetrit Group-nak, egy ingatlanfejlesztőnek. A fejlesztő most átalakítja az irodatornyot luxuslakásokká és esetleg szállodává.

A Pascal Arseneau (@pascalarseneau) által közzétett fotó 2014. június 10-én, 9:35 órakor, PDT

A vita tárgyát képezi, hogy ez egy fontos épület az építészet történetében. "Az ősi idők óta a historizmus sztickje meglepően kegyesen öregszik, ahogyan egykori Goofball Chippendale teteje megszerezte a város legkedveltebb felhőkarcolóinak építészeti gravitáját" - írta Samuel Medina építészeti újságíró a Metropolis Magazine-ban.